|
WEHNER
TIBOR
Lábunkat a Dillettáns tengerbe lógatva…
Tettamanti Béla dorogi kiállítása
Tettamanti Béla grafikusművész egyik atyai mesterének, a 85. életévén
túl, napjainkban is aktív Kaján Tibornak van egy rajza, amelyen Karikatúramánia
cím alatt megrajzolta e nehezen körvonalazható, sokágú, bonyolult rétegzettségű
művészeti terület térképét. A képzeletbeli tartomány egy magányos sziget,
amelyet a Dilettáns tenger, az Asszociáció óceán, a Plágium csatorna,
a Malícia fok és a Non sens öböl fog közre, s amelyre a fellegekből
a kiszámíthatatlan, éppen aktuális hatalmi szélhullámok zúdulnak alá.
A szigeten a főváros, Irónia mellett a Groteszk hegység emelkedik, a
síkságon a Humor folyó kanyarog – mellékfolyója a Humor noir – és harmonikusan
a kies tájba simulnak a fontosabb városok: Szatíra, Blaszfémia, Burleszk,
Morbid, Paródia, Poén és Gag. A földdarab legkisebb települése a Honorárium.
A karikaturista maga reménytelen hajótöröttként egy másik, parányi kis
szigeten ül, az ominózus pálmafa alatt, és csodálkozva szemléli ezt
az egészet. A műfaji térkép-leltár léptéke értelemszerűen a sértődési
mérték.
Kaján Tibor karikatúra-sziget-tájait bejárva kissé közelebb kerülhetünk
Tettamanti Béla munkáihoz is, de természetesen nem fejthetjük meg minden
titkukat: e művész ugyanis besorolhatatlan, kategorizálhatatlan, szabályrendszerüket
öntörvényűen megteremtő műveket alkot. Rajzai az immár klasszikusnak
nevezhető újságrajzzal, a karikatúrával laza kapcsolatokat tartó, de
mégiscsak autonóm kompozíciók. Jól tükrözte ezt az a néhány művével
visszatekintő, a magunk mögött hagyott évszázad nyolcvanas-kilencvenes
éveit idéző, de többségében és alapvetően az új munkákat felvonultató
kiállítás, amelyet a nagy múltú Dorogi Galéria 2006. decemberi újjányitása
és az egykor Dorogon felnőtt művész hatvanadik születésnapja avatott
ünnepivé. A Bánhidán született, a bányamérnök édesapa állomáshelyeit
szükségszerűen követő Tettamanti Béla dorogi gyermekkora, dorogi és
esztergomi iskolaévei kapcsán, a legrangosabb budapesti és külföldi
kiállítótermek bemutatói után nem először tért vissza az egykori bányásztelepülésre,
hogy számos hazai és külföldi művészeti elismeréssel, díjjal honorált
grafikai munkássága termését bemutassa. Természetesen nem csupán a kiállítások
révén ismerhetők e művész alkotásai: a hetvenes évek óta százezres példányszámban
láttak napvilágot rajzai a hajdani Új Tükörben, az Élet és Irodalomban,
a Magyar Hírlapban és jelennek meg lassan másfél évtizede a Népszabadságban.
Az önálló rajzok mellett címlap-kompozíciók és grafikai tervek, valamint
konkrét irodalmi művekhez kapcsolódó illusztrációk sora készült Tettamanti
Béla műhelyében, amelyeknek megszületését és közreadását olyan kiváló
szakemberek és nagy szellemek támogatták és gondozták, mint a költő
Nagy László, a művészettörténész Frank János és e műfajtalan műfaj egyik
legkiválóbb magyarországi mestere, a grafikus Réber László. És bár a
Tettamanti-művek így leginkább nyomtatott szövegekhez kapcsolódva, konkrét
szövegkörnyezetben jelentek és jelennek meg, mégsem minősíthetők hagyományos
kísérőrajzoknak: a formai lelemény és a gondolati mélység, a kesernyés
hang, a kritikus szemlélet olyan erőteljes aurát von a kompozíciók köré,
amely függetlenné avatja a művet, s áthatja a befogadó közeget.
Az illusztráció, az újságrajz, a karikatúra, a szatirikus rajz a műfajt,
a műnemet és a formát megjelölő kategóriái nehezen alkalmazhatók a Tettamanti-kompozíciókra,
ezért hát nevezzük inkább ezeket a munkákat a jelenbe ágyazott gondolati
rajzoknak. A fehér papírra rögzített, alapvetően a fekete és a fehér
ellentéteire komponált grafikai művek meghatározásába azonban így is
hiba csúszott, a rajz-technika alkalmazása és a fekete-fehér kontraszt
ugyanis korántsem kizárólagos: a dorogi kiállítással egy időben nyílt
meg Budapesten, az Alkotmány utcai Karton Galériában a művész azon tárlata,
amelyen táblaképei, olajjal és akrillal vászonra festett művei is helyet
kaptak. És azért sem pontos a rajzi kategorizálás, mert a dorogi kollekció
sem a tradicionális rajzolási eljárással készült: e művész ugyanis inkább
fest, mint rajzol, alkotásai az ecsettel a papírra felvitt festékkel
rögzültek. És így máris közelebb kerülhetünk Tettamanti Béla alkotásainak
legfontosabb formai jellemzőihez: a vonal és a folt érzékeny egyensúlyához,
a szabadon futó vonal és a foltot övező vonal ellentétéhez, a részletesen
kidolgozott és a nagyvonalúan kezelt képelemek által indukált feszültséghez,
a foltok villódzására szervezett képépítés hangsúlyaihoz. "Fontos számomra
a pozitív és a negatív formák együttese. És persze fontos az is, hogy
a néző nyitott legyen a rajzaimban látható vonal- és formarímekre."
Fogalmazta meg az egyik önvallomásában alkotómódszeréről a művész. Ez
az eszközrendszer és ez az alkotómódszer, ez a formarend összefügg a
Tettamanti-művek tőmondatszerű fogalmazásmódjával, tudatos szűkszavúságával,
az egy-egy motívumra hangolt, sokszor emblematikussá érlelt, a tömör
mondandóra csupaszított kifejezésével, ahol mindig valamifajta gondolati
lényeg megragadása vezérli a megjelenített, általában a különösség,
a rendhagyó, a furcsa jelleggel interpretált jelenséget. Valóságosnak
tűnő és játékosan átírt emberalakok, és sokszor csak eredeti kapcsolataiktól
elszakított testrészek: szemek, kezek, lábak, vagy állatszerű lények
a vizuális médiumok, amelyek megszokott megjelenésükből és szerepükből
kibillentve új jelentéskörökkel telítődnek. A kéz- vagy a gyertyaláng-fejű
ember, a szem-madár, a cipőből a szár-részen kilógó lábfej, a csontváznak
csontot hozó kutya, a kézfejben kezdődő és végződő kézfej, a nyolclábú
tehén, a halszerű madarak – a biológusok szerint rendszertanilag prognosztizált
majdani "hadarak" – a szürrealisták fellépése óta már nem meglepő és
meghökkentő feltűnése és regnálása Tettamanti Béla művein hol keserű
iróniával, hol éles szatírával, hol bölcs szemlélődéssel, hol meg az
abszurditásokban való szükségszerű, rezignált közösségvállalással azt
jelzi, hogy nincs már rendes kerékvágás, nincs kiszámított és kiszámítható
rendszer, nem működik a józan logika. A realitások és az irrealitások
összemosódásában, a komolyságok és a könynyedségek, a mély felismerések
és a pompás ötletek és csattanók által oly izgalmassá avatott képvilágban
szemlélődve, e képvilág asszociációs ívein kalandozva újra meg újra
beigazolódik az egyik kortárs szentendrei művész, fe Lugossy László
tétele: "az összefüggések között nincsenek összefüggések". Hiába: lehet,
hogy valóban egy kis, talpalatnyi földdarabon üldögélünk, lábunkat a
Dilettáns tengerbe lógatva, és vágyakozva nézünk az elérhetetlennek
tűnő Karikatúra-sziget felé, ahol az aktuális szelek fuvallatai közepette,
a Fekete humor folyója mentén fekvő festői szépségű Irónia városában
maga az önfeledt élet tombol.
Nagyszerű kulturális-művészeti pillanat részesei lehettünk: a hosszú-
hosszú évtizedek óta működő, számos emlékezetes kiállítással a hely
művészettörténetét író Dorogi Galéria egy, a településhez nagyon erős
szálakkal kötődő, innen indult és kapcsolatait e várossal, e tájjal
napjainkig őrző, a jelenkori magyar művészetben fontos munkásságot kifejtő
művész tárlatával nyitotta meg a ház felújítása után újra kapuit. A
pillanat ünnepi fényét emelte, hogy a város 2006. évi Rauscher-díját
a munkáival Dorogra ismét visszatért Tettamanti Béla vehette át.
|
|