WEHNER
TIBOR
Egy elveszettnek
vélt múzeumi leírókarton fellelése
(Előlap)
A mű leírása: a maga pazar architektonikus
kvalitásában megjelenített víztorony műszaki létesítménye mellett áll a
gyér vegetációból előbukkanó egyik fehér mészkősziklán lábát megvető vékony,
csontos, szakállas, keskeny orrán fémkeretes szemüveget hordó, kezében
ismeretlen tárgyat tartó, rövidnadrágot, kék-fehér csíkos trikót, fején
csákószerű tengerészsapkát viselő figura: kétségtelen, hogy Kusztó kapitány
egészalakos, portrészerű megjelenítése ez. Az egyéniségből az érzékeny
bensőségesség és az elsöprő, hideg monumentalitás ambivalenciája (a kissé
alulnézetből szemlélt jelenet miatt is - lejtős terep!) sugárzik. Körben
tág horizontként - 430 cm! - tárul fel az ég, amely alatt csak az érzékelhető,
hogy a kapitány Tata városa, az Öreg-tó felé tekint - jelképes értelmű
is lehet, hogy a Vértes távoli rengetegeinek határozottan hátat fordít.
Az ég egyébiránt gyanúsan felhőtlen, kék derengésű, de napfénynek, illetőleg/vagy
a földre vagy a víztoronyra vetülő árnyéknak nincs nyoma: talán a júliusi
nyárban a déli óra egy tűnékeny pillanatát jeleníti meg a kompozíció. A
zöld és a kék domináns színeit, a víztorony vörösének foltját, az alak
ruházat-színárnyalatait mind - tehát a mű teljes koloritját - mintha egy
agresszíven egységesítő, szürkeségbe fúló árnyalat fogná össze. Az ecsetkezelés
bravúros, ugyanakkor nagyvonalú. A leírt motívumokon túl más képépítő elem
nincs, és ez igencsak feltűnő hiány: se egy madár, se egy lepke, se egy
bokor, kutya, vagy egy kirándulócsoport néhány, a vezetőtől leszakadt tagja
sem - pedig Tata vegetációja gazdag, és a város turisztikai célpont; iskolai,
szorgalmi időszakban (tanulmányi osztálykirándulás) és a szünidei periódusokban
(osztálykirándulás) egyaránt permanens a mozgalmasság. A hiányok minden
bizonnyal a festői teória részei - az indirekt szimbolikus megközelítés,
a hetvenes években kibontakozó főcsapásszerű festői áramlat egyik megtestesülésének
korai tanúja! -, illetve magát az alapkoncepciót szolgáló metódus materializációja,
egyben a víztorony és az alak kiemelésének puritán eszköze.
Interpretáció: teremthető-e tartalmasabb,
termékenyebb képi kapcsolat ember és természet harmóniáját jelképezendő,
mint egy tengerkutató és egy víztorony találkozása? És lehet-e a szimbolikus
tartalma dúsabb az ábrázolásnak, ha mindez kétségek nélkül, ikonográfiailag
oly biztosan beazonosítható Kusztó kapitánnyal és a tatai víztoronnyal?
Az elvonatkoztatások és a konkrét megjelölések egyensúlya megteremthető-e
ennél tökéletesebben? Szakirodalmi hivatkozásokból immár köztudomásúvá
tehető, hogy Kusztó kapitány 1971 körül, dunai hajóútja alkalmából, a vízgyűjtőterületek
feltérképezése során látogatást tett Tatán. Azóta él a kollektív emlékezetben
az ominózus mélységmérő/homlokcsapás legenda, a víztorony pedig még régebbi
létesítésű, tehát kétségtelen - vagy legalábbis valószínűsíthető -, hogy
ez a nagy találkozás (a kapitány és a víztorony között) a valóságban is
létrejöhetett. Valljuk azért azt meg, hogy van az ábrázolásban némi póz
- így könnyen lehetséges, hogy a jelenetről fotográfiák is készültek, amelyek
jelenleg még nem ismertek. Persze a fontosabb kérdés az, hogy mi játszódik
le a kép vizuális előterében, ott, ahol valójában a kép nézője áll: hogy
mit néz, min mereng, mit lát Kusztó kapitány? Merthogy a kép valóságos,
illetőleg valóságon messze túlmutató témája pontosan ez. Tekintetét ugyanis
- akár tudományos eszközökkel, a perspektíva-viszonylatokat a legmodernebb
eszközökkel feltárván igazolhatón - az Öreg-tó neoklasszicista (neobarokk?)
gimnázium-tömb mellett felcsillanó víztükrére függeszti, mintegy valamely
mágikus erőnek engedelmeskedvén, ahonnan mintha különös reflexek vetülnének
arcára. E reflexek eredetével, lényegük feltárásával mindez ideig adós
a művészettörténet és a (természet)tudomány. Egyetlen evidencia azonban
megkérdő-jelezhetetlen: víz = Kusztó, Kusztó = víz(torony). Büszkék lehetünk,
hogy mindezt, e felismerés-totalitást Tatának köszönhetjük.
(Hátlap)
|